Vice-versa: des cellules intestinales à la joaillerie contemporaine

Quand j’ai commencé à étudier les sciences à l’Université Concordia, je ne me doutais pas qu’un jour, cela me mènerait à créer une collection de bijoux. Ce qui avait débuté comme un parcours personnel à travers la biologie s’est lentement transformé en Vice-versa — une collection inspirée par mes dessins de cellules épithéliales, ces minuscules structures vitales qui tapissent nos intestins et permettent l’absorption des nutriments.

En tant que personne dyslexique, lire des textes scientifiques denses n’était pas facile. Pour vraiment comprendre ce que j’apprenais, je dessinais tout ce que je pouvais — cellules, membranes, couches de tissus. Ces dessins sont devenus un langage visuel, une manière pour mes mains de retenir ce que ma mémoire oubliait parfois.

Parmi toutes les structures explorées, ce sont les cellules épithéliales intestinales qui m’ont particulièrement fascinée. Elles sont les travailleuses de première ligne de notre système digestif — elles absorbent les nutriments, forment une barrière protectrice et se renouvellent sans cesse.

Plus tard, on m’a diagnostiqué la maladie cœliaque — un trouble auto-immun où le corps attaque ses propres cellules épithéliales lorsqu’il détecte la présence de gluten dans le système digestif. Ce diagnostic a donné une nouvelle profondeur à mes dessins. Ces cellules n’étaient plus seulement des formes abstraites — elles faisaient partie de moi.

Avec le temps, mes croquis scientifiques ont évolué vers quelque chose de plus sculptural, souvent en cuivre. J’ai commencé à imaginer ce que cela signifierait de porter ces cellules — d’exprimer leur forme, leur texture, leur histoire à travers le métal et le volume. C’est ainsi qu’est née Vice-versa : une collection de bijoux qui transforme le trait dessiné — d’un détail microscopique et caché — en quelque chose de tangible et visible, porté fièrement au lieu d’être enfoui dans l’ombre de nos entrailles.

Les pièces ne sont pas des répliques littérales de cellules, mais des traductions sensibles — courbes, motifs, divisions. À travers l’argent, les formes et l’espace, je raconte l’histoire d’une architecture invisible et d’une force intérieure.